Los medios denuncian la falta de ayudas para la ópera en A Coruña
Medios nacionales, gallegos y webs musicales lamentan la escasez de ayudas para la Programación Lírica coruñesa, que vuelve a quedar en el último puesto de las subvenciones, pese a la calidad que destacan todos ellos “La Voz de Galicia” A Coruña vuelve a estar a la cola en ayudas del Estado a la ópera Su festival de ópera es el que menos fondos recibe pese a ser el decano La Voz A Coruña 28/01/2019 20:05 h A Coruña, y por lo tanto Galicia, vuelve a quedar relegada a la cola en las aportaciones a la ópera del Ministerio de Cultura, según el proyecto de presupuestos generales del Estado que impulsa el Gobierno de Pedro Sánchez. Las cuentas contemplan un incrementos de los 75.000 euros anteriores a 120.000 euros, suponiendo que finalmente salgan adelante los presupuestos. Ese aumento deja a la ciudad muy por detrás del resto de las óperas de ciudades españolas. Madrid Barcelona, Sevilla, Valencia, Bilbao, Oviedo y Las Palmas contarán con más fondos. Así, el aumento previsto para el liceo de Barcelona es del 2,5 % hasta los 10,4 millones de euros. El Teatro Real recibirá 250.000 euros más, hasta los 9,9 millones. El de la Maestranza de Sevilla disfrutará de un incremento del 34% y recibirá 2,2 millones. El Palau de Les Arts de Valencia contará con un millón de euros gracias a un aumento de 400.000. La Temporada de Ópera de Bilbao recibirá 620.000 euros. La Ópera de Oviedo, 420.000 euros. Finalmente, la Temporada de Ópera de Las Palmas recibirá 250.000 euros del Estado. La decisión de dejar a A Coruña en la cola se produce a pesar de que la ciudad ha recibido dos premios líricos nacionales: los que concede Opera XXI, la entidad que aglutina a todos los teatros y festivales de ópera de España. Se entregarán el 21 de marzo en el Liceo de Barcelona. Gracias a esos premios se iguala en número de galardones al Teatro Real de Madrid, con dos, premio de honor y mejor cantante. Pese al empate, Madrid recibe del Estado 9,9 millones frente a los 120.000 de la opera coruñesa. La opera coruñesa cuenta con apoyo del Estado desde el 2009, cuando el entonces ministro de Cultura, César Antonio Molina, decidió reparar un error histórico, e incluyó al Festival de Ópera de A Coruña, decano de los españoles, en las subvenciones nominativas. Se fijó el apoyo en 280.000 euros, que luego fue cayendo hasta 168.000 en el 2012. Con la llegada del Gobierno del PP, el festival fue apartado de esas ayudas, y obligado a concurrir en el régimen concursal, por una cuantía muy reducida. En 2016,...
La soprano Mariella Devia, elegida mejor cantante lírica en España por su concierto en Galicia
La soprano Mariella Devia, elegida mejor cantante lírica en España por su concierto en Galicia La artista italiana ha sido galardonada por su actuación en la ópera «Lucrezia Borgia» en la Programación Lírica coruñesa de la temporada 2017/2018 Mariella Devia agradece el calor (y la lluvia de pétalos) del público coruñés al término de su actuación del 23 de septiembre del 2017, interpretación que ahora reconocen los premios Ópera XXI MIGUEL ANGEL FERNANDEZ Gracia Novás Redacción / La Voz 08/01/2019 21:00 h La soprano Mariella Devia (Chiusavecchia, Liguria, 1948) fue elegida como mejor cantante en los premios Ópera XXI, que evalúan y reconocen la actividad lírica en España durante la temporada 2017/2018, por su actuación en la ópera Lucrezia Borgia ofrecida por la Programación Lírica que organiza el colectivo Amigos de la Ópera de A Coruña. El recital de la cantante italiana, celebrado en el Teatro Colón en septiembre del 2017, se ha impuesto a las candidaturas presentadas por todos los teatros y festivales de ópera españoles, según el fallo del jurado dado a conocer en Madrid. Amigos de la Ópera de A Coruña, con este segundo galardón, iguala en número al Teatro Real de Madrid en la edición 2017/2018 de los premios más importantes de la lírica en España. La asociación gallega ya había recibido el pasado octubre el premio de Honor, el que otorgan los propios responsables de los teatros, al que ahora se suma esta distinción al mejor cantante, concedido por un jurado integrado por un grupo de reconocidas personalidades del ámbito musical. Amigos de la Ópera ofreció una única actuación de Lucrezia Borgia, el 23 de septiembre, que contó con el protagonismo de Devia, para muchos la última gran diva del bel canto, y del tenor Celso Albelo. Devia eligió precisamente esta interpretación de la partitura de Donizetti como su despedida de la ópera en España, por lo que causó una gran expectación. Con anterioridad, ya había actuado en el Festival de Ópera coruñés con La sonámbula de Bellini, en 1982, una de sus primeras apariciones en España. La soprano actuó con la Sinfónica de Galicia y el Coro Gaos, bajo la batuta de Andriy Yurkevych, y un reparto en el que contó con los tenores Albelo y Francisco Corujo, el bajo Luiz-Ottavio Faria y la mezzo Elena Belfiore, entre otros. La legendaria intérprete fue largamente ovacionada y despedida con una emotiva lluvia de pétalos. El resto de premiados en esta edición de Ópera XXI, que sustituyen a los Premios Líricos Nacionales, incluyen a Guillermo García Calvo por la dirección musical de Siegfried en la Ópera de Oviedo; Calixto Bieto como director de escena por...
«Puedo tener algún don natural, pero lo mío es trabajo y pasión por el canto»
Tiene una voz única que le está llevando, a sus 24 años, a actuar por Europa cedida Fernando Molezún A Coruña / La Voz 22/10/2018 05:00 h Levantó del asiento en una ovación cerrada a la totalidad del público presente en el recital que ofreció recientemente en Afundación, organizado por Amigos de la Ópera. Y es que la voz de este joven cantante coruñés de 24 años es de las que no abundan, de las que estremece y es difícil olvidar. Atiende Alberto Miguélez desde Barcelona: «Estoy con los ensayos de un concierto que tenemos con el grupo de Jordi Savall. Estoy encantado de que me hayan vuelto a llamar, porque hacía cuatro años que no trabajaba con ellos», cuenta el contratenor. -Le hacía en Francia. Me habían comentado que iba a actuar allí. -En Francia voy a estar de enero a abril, con alguna pausa en medio, pero en total tenemos quince funciones, en Estrasburgo, Versalles, Nantes… -Y lo hará a las órdenes de Christophe Rousset, una de las máximas figuras de la música barroca. -Fue todo una casualidad, porque realmente me presenté a una prueba para un curso de verano en el que estaba él de jurado para poder entrar. Y al día siguiente de la prueba me llamaron directamente del teatro. Al parecer Rousset les había dado mi nombre y decía que quería que yo cantase. Fue una sorpresa magnífica. -Lo del recital del otro día en Afundación fue un éxito. -¡Es que se quedaron en la calle casi 300 personas! ¡Podíamos haber llenado el auditorio dos veces! Eso nunca te lo esperas. El concierto era a las ocho y yo llegué una hora antes. Pues había ya una cola enorme que salía hasta la calle. Eso impone. Me metí escopeteado en el ascensor sin mirar a nadie y bajé directamente sin pararme. Yo lo entiendo como una demostración del cariño que le tengo a la ciudad, que de alguna manera me lo devuelven. Al final en A Coruña nos conocemos todos. Yo he estado en tres coros, en el Conservatorio, en un sinfín de actividades en las que vas dejando amigos, que acuden a verte cuando pueden. -Usted empezó en la música estudiando piano. -Sí, pero a medida que fueron pasando los años tuve cada vez más claro que tenía que ser cantante, o por lo menos intentarlo. Así que nunca llegué a ejercer de pianista como tal. Aunque toco todos los días y ayudo a cantantes a preparar las arias con el piano. Me sirve para estudiar. El piano nunca lo dejaré, siempre estará ahí. -Es contratenor, cosa que no abunda. Es uno entre...
Esfuerzos por completar con imaginación
Esfuerzos por completar con imaginación Publicado por: SpRon: septiembre 16, 2018En: Artículos de Gonzalo AlonsoSin Comentarios Esfuerzos por completar con imaginación La temporada operística española empezó estos días con dos espectáculos que merecen un comentario. Se trató de “Il Pirata” en A Coruña y de “Fuenteovejuna” en Oviedo. La primera fue la tercera ópera de Bellini. Parece ser que inicialmente el título previsto era otro y que, ante las dificultades que surgieron, se decidió esta obra que parece volver al candelero tras su resurrección en la Scala hace pocos meses. El Teatro Real tiene prevista su programación para la próxima temporada con Sondra Radvanovsky. Estamos ante una partitura que corresponde al mejor Bellini a pesar de ser sólo su tercera ópera y estar compuesta a los veintiséis años. Es curioso que, estrenada en 1827, “Il Pirata” llegase a la ciudad gallega tan sólo doce años más tarde. Ha de admirarse en ella sobre todo la inspiración de sus melodías, a las que Bellini supo incorporar las agilidades vocales rossinianas tan en boga en aquellos tiempos. Al igual que sucedería más tarde con “Norma”, su orquestación podría parecer floja, no siéndolo en absoluto como reconocería Bizet cuando renunció a reelaborarla tras el encargo recibido: la ópera estaba perfecta. Lo mismo que opinó Wagner, quién llegó a expresar que hubiera dado toda su carrera por escribir un final como el de “Norma”, la que por cierto dirigió en varias ocasiones. Pues bien, “Il Pirata” no le va a la zaga y su más grande intérprete, junto a Callas, en los últimos setenta años, Montserrat Caballé, declaró que era la ópera más difícil que había abordado. Si lo es para la soprano, quizá lo sea aún más para el tenor. Coruña logró un reparto y una dirección musical que hizo justicia a la partitura, con una puesta en escena simple y suficiente. Fue un esfuerzo muy grande de la Asociación de Amigos de la Ópera de A Coruña para una sola representación. Posiblemente no podía haber más, ya que resultaría casi imposible volver a llenar las 1800 localidades en una segunda función. Fuenteovejuna en Oviedo Otra asociación de amigos del género, la de Oviedo, inició su temporada con el estreno de “Fuenteovejuna”, basada en la obra de Lope de Vega con libreto de Javier Almuzara y música de Jorge Muñiz. El éxito ha sido rotundo, lo que no resulta fácil en partituras contemporáneas. Ayudó a ello el buen trabajo con los textos, una mezcla inteligente de originales y aportaciones nuevas; la música heterogénea con alternancia de ritmos populares de muy diversa procedencia; la puesta en escena de Miguel del Arco y el...
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